在视频剪辑领域，“剪”意味着选择一个镜头，确定其位置和持续时间。“辑”则是将这些精选出来的镜头进行排列和组合的过程。这两个步骤都需要大量的思考和判断。对于大多数想学习剪辑技巧的人来说，如何掌握这种思考方式是最难的，也是最令人困惑的问题。为了解决这个问题，你需要理解剪辑的基本原则。这里的原则不仅仅是软件的操作，也不仅仅是视听语言，而是能够在剪辑过程中帮助你提升基本技能的关键。今天，我们就来快速探讨剪辑的精髓。
本文的内容将围绕信息、容器、场景、动作和反应四个基本原则进行展开。
一、信息
在画面中，你能看到的所有事物，甚至包括轴线、视线、光线、景深等都可以被视为信息。剪辑的过程实际上就是收集、处理和组合信息的过程。我们的镜头选择、镜头的长度、镜头的移动、景别、蒙太奇、剪接技巧、转场、色彩、构图等所有的视频元素和效果都可以被视为信息。我们在剪辑过程中的所有操作都是根据这些信息来进行的，就像狼和人之间的关系一样。
当你改变了其中的一部分信息，最终产生的整体含义就会发生巨大的变化。例如，对于大景别，需要保留较长的时间，以展示环境的宏大或者展现人物的孤独和渺小。为什么会有这样的效果呢？我们是否思考过这个问题。首先，大景别的画面中包含的元素非常多，元素越多就意味着所展现的信息也越多。因此，需要给观众更长的时间去接收这些信息，所以需要保留足够的时间。
同样，将一个人物放置在这样的空间中，必然会形成密集和稀疏的对比，从而产生孤独感。再比如推镜头，为什么推镜头可以聚焦并强调人物的心理状态呢？因为在推的过程中，画面的信息不断被削减，越来越单一，而剩下的信息都在被逐渐放大，使得主体越来越突出。当一颗陨石从天上落下，如果离你很远，你可能都不会看一眼。但是，当它落到离你100米的地方时，你会发现它是如此的巨大，这个时候你还会忽视它吗？这就是聚焦的效果。
还有表示疏远、背叛、揭示的拉镜头、表示温馨氛围的暖色调、美好的顺光、恐怖反派的底光、表示内心波动的希区柯克镜头等等，都是基于画面信息的收集和组合得到的。例如，在床上的镜头后加上火箭爆炸，观众自然就会将刚才的镜头和火箭爆炸的信息相等。这就是信息的组合。这种通过组合信息带来更多信息的处理方式实际上就是蒙太奇，也被称为格式塔理论的延伸。当你能够识别并灵活运用这些信息时，你就理解了什么是视频语言，什么是剪辑。
二、情绪控制
在剪辑过程中，如何管理情绪是一个极具挑战的问题。此时，我们可以借鉴一个名为”情绪储存器”的概念，这是指观众能够接受的情绪累积限度。当储存器内的情绪一直积累到溢出，超越了观众能接受的极限，那么这段视频的情绪吸引力就会消失，使观众丧失兴趣，使得这段剪辑变得乏味；当我们在储存器充满后进行情绪转变，这个时候我们的情绪能保持一个符合观众心理预期的状态，但可能不足够惊艳；而当我们在储存器没有溢出的情况下突然改变情绪并让观众感受到情绪的波动，打破观众的心理预期，就能抓住观众的注意力。
不同类型的影片，他们的情绪储存器大小也各不相同。判断和感知储存器的容量更多地需要依赖于自身在剪辑过程中的经验和审美，以及影片本身想要传达的内容，并无标准答案。
三、场景设定
剪辑的步骤通常分为粗剪和精剪。在粗剪阶段，需要挑选镜头确定场景和逻辑。而在精剪，也就是细节调整阶段，一般以场景为单位进行剪辑。每一个场景都是一个完整的信息处理段落，在单个场景中首要任务是找到这个场景的主镜头。主镜头需要能反映当前环境、人物状态、位置、时间等因素的客观性和整体性，拥有最大化展现当前场景想要表现内容的信息的能力，然后将同一场景的镜头或与该场景相关的镜头通过剪辑技巧插入主镜头周围。在单个场景中不应选择多个主镜头，只有在平行或交叉剪辑这类设计多个场景的剪辑中才可以使用多个主镜头交替。
在完成了一个场景的剪辑后，我们需要切换到另一个场景时，就涉及到转场。转场的方法有很多种，但今天我们只讨论原理。只要前后场景的最后一个镜头和第一个镜头能满足以下三点：信息量较小、信息相似、信息连贯，三者其一，就可以完成转场。例如特写、空镜匹配剪辑、遮罩、视线等转场方式。我们常用的转场效果插件也是通过统一前后镜头的交汇信息实现转场的。如果脱离这三点，转场就很难算是一个正确的转场。
四、行动与反应
我们在开头讲过一个句子的构成，而动词很难作为一句话的结尾收场。在剪辑中的动作也是如此，当我表现出一个动作后，一般会给到被动作施加的主体反应和反应镜头。当然在强调特殊表达意义时，也可以不使用反应镜头，对动作施加一个悬念，引发观众好奇。
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